Je suis en train de me perdre dans ma palette de pigments
actuellement ma palette est composée de:
blanc de zinc, blanc de titane,
jaune citron, jaune de cadmium clair, jaune de cadmium foncé,
rouge de cadmium orange, rouge vermillon, rouge de cadmium foncé, laque de garance,
ocre jaune, terre de sienne naturelle, terre de sienne brûlée, terre d'ombre naturelle, terre d'ombre brûlée,
noir d'ivoire, noir de mars,
bleu outremer clair, bleu de céruléum, bleu de cobalt, bleu de prusse,
vert anglais

Je suis loin de me servir de tout, cela fait beaucoup, bon j'avoue il y a des couleurs pour lesquelles j'ai craqué car je les trouvais très belles.
Mais est-ce bien raisonnable???

Trop c'est trop, si vous pouviez m'apporter vos lumières pour alléger ma palette?
D'avance merci.

Salut Anneco,
Franchement il y a autant de palette qu’il y a de restaurateurs. Il m’est arrivé de nombreuses fois de travailler à plusieurs mains en retouche et le constat est toujours le même : chacun compose sa palette avec des couleurs qui lui sont personnelles. Tel restaurateur ne peut travailler sans laque de garance, tel autre trouve le vert de vessie indispensable.
Personnellement ma palette est extrêmement restreinte.
Le noir (Ivoire ou Black Spinel) et le blanc (Zinc ou Titane).
Les terres évidemment : Ocre jaune, Terre de sienne Naturelle et Brûlée, Terre d’hombre Naturelle et Brûlée.
Après je rajoute en fonction du tableau.
Généralement un jaune qui va tirer soit vers un jaune pur type Jaune de Cadmium soit tirant vers l’orangé comme le Jaune Indien (que j’aime utiliser pour les carnations)
Un rouge très souvent classique du type Cadmium et exceptionnellement la Laque de Garance ou l’Alizarine Permanent (difficilement remplaçables me semble-t-il dans le rendu de certains rouges)
Parfois un bleu (Outremer ou Cobalt) et occasionnellement le bleu de Céruléum (pour des couleurs du type ciel bleu intense très clair)
Et puis …c’est tout !
Si tu veux alléger ta palette, part sur une base simple (du type que j’ai indiqué c'est-à-dire dix couleurs) et ne rajoute qu’en fonction des besoins en cours de retouche.

ouahou!!! Ca doit être beau!!!
Je verrais bien une photo...
Françoise et Admin vous n'utilisez donc qu'un bleu??

je me complique bien la vie, je crois qu'il faut que j'envisage de faire un stage spécial retouche pour corriger mes vilaines manies et tendances à faire compliquer lorsqu'on peut faire simple

Ma palette est moins étendue que celle de Françoise et son rangement moins "scientifique", elle est aussi un peu plus large que celle d'admin.
Dans les bleus, j'ai laissé tombé le le céruleum (plombe trop pour moi), par contre suivant les bleus à retoucher, j'utilise du bleu de Manganèse. Ce bleu est le seul à ne pas tirer vers le "rouge", on obtient donc pas de violacé lorsqu'on y ajoute du blanc. C'est parfois très utile.

P.S. une petite précsion sur le bleu de manganèse. Il existe en produit de retouche près à l'emploi chez Gamblin, mais n'est pas présent dans les autres gammes "toutes faites". il est aussi assez difficile à trouver en pigment.

Merci beaucoup, j'entame le "régime" d'après fête, mais c'est ma palette qui va le faire, je l'allège, je l'allège!!!

Je suis assez surpris de trouver dans les palettes mentionnées des pigments organiques dont certains sont réputés très peu résistants à la lumière : alizarine, tartrazine, "jaune indien" (donc presque à coup sûr un jaune azoïque), vert de vessie ( donc probablement nitroso-naphtol ferrique), et même garance, etc.

En restreignant la palette aux pigments minéraux stables, les retouches vireraient moins vite et donc rallongeraient la durée entre chaque intervention nécessaire pour restaurer la continuité visuelle des zones retouchées, non?

Retrouver une couleur en mélangeant des pigments minéraux entre eux ce n'est pas toujours possible. Certaines couleurs sont faites par superposition de couleurs transparentes, par exemple les sombres des peintures flamandes (rouge, noir ou vert). Ces teintes ont une profondeur exceptionnelle, une transparence telle que l'on ne peut les restituer que par superposition de couleurs transparentes. Bien sur on réalise une base avec des pigments minéraux stables, mais il faut ajouter des glacis (couleurs transparentes) pour affiner la retouche.

Enfin dans le travail quotidien, je dois avouer qu'il m'arrive souvent de ne pas tomber directement sur le bon mélange, la bonne couleur et ceci même après des essais sur la palette (un comble!)
Dans ce cas je transforme ma couleur au lieu de tout reprendre, j'ajoute des glacis :

ROUGE ALIZARINE CRIMSON
Winsor et Newton ref : 0210 004, serie 1,
1 :2 Dihydroxyanthraquinone.

VERT WINSOR
Winsor et Newton ref : 0210 720, serie 2.
Chlorinated Phthalocyanine

JAUNE INDIEN
Winsor et Newton ref : 0210 319, serie 1.
Laque tartrazine.

BLEU OUTREMER
Winsor et Newton ref : 0210 263, serie 1.
Complex Aluminosilicate.

Ces pigments, ainsi que d'autres, ont tous été testés par l'IRPA dans les années 80. Ces quatre couleurs transparentes avaient été sélectionnées pour leur stabilité.

Si quelqu'un sur le forum a les références de la publication réalisée après les tests ?