Quels arguments?? (rentoilage, doublage)

J'ai, en ce moment, à faire à un conservateur qui semble assez adepte du rentoilage à tout bout de champ. Pour une proposition de traitement il me demande de revoir ma copie en y intégrant un rentoilage ou doublage. Certes je n'ai pas eu accés au revers de la toile (inscrite dans un retable, très haut perché!!), mais la toile semble saine, il n'y a pas de rentoilage antérieur (d'ailleurs même avec un rentoilage initial j'essaie le plus souvent de ne pas "ré-entoiler" si cela est possible), seule la couture centrale montre des signes de faiblesse et je pensais qu'avec des petits ponts de fils et une bande d'intissé polyester 17 g /m² cela suffirait. Or, il exige un rentoilage ou doublage, que faire? Quels arguments?
Il m'a déjà reproché de ne pas l'avoir fait sur 3 autres oeuvres, dont une a repris quelques déformations (ondulations) depuis son retour, mais je vais aller reprendre la tension. Il faut dire que depuis le retour de cette oeuvre dans sa commune, ils ne cessent de la déménager, un coup accroché en haut d'un mur très humide avec le soleil qui tape à travers la fenêtre, puis pour une exposition dans une salle bien chauffée, puis dans des réserves humides et froides !!!...

Chère Anneco,

Evidemment c’est un problème. Il y a plusieurs façons de l’aborder.
La façon douce qui consiste à mettre en avant quelques principes déontologiques simples comme celui de la moindre intervention. Si une consolidation locale de la couture partiellement rompue est suffisante pour redonner une unité structurelle au support, pourquoi en faire plus. Peut se rajouter l’argument de la conservation du support original, qui certes n’est vu par personne, surtout si comme dans ton cas, la toile est insérée dans un retable, mais qui peut comporter des informations techniques ou historiques que le doublage pourraient masquer (cachet, inscription, traces d’un ancien châssis, etc…).
Et puis, il y a la façon moins douce, mais souvent mieux entendue, qui est l’argument économique. Ne pas doubler coûte moins cher que de doubler et n’épargne en rien la consolidation locale de la couture.
Enfin, en ce qui concerne les reprises de déformations dues à des conditions climatiques inadaptées et aux déplacements incessant de l’œuvre, le doublage ne changerait rien (ou pas grand-chose). Doubler un support n’exclut en rien d’offrir à l’œuvre un environnement stable. Je dirais même plus, il est nécessaire de le contrôler car les rentoilages à la colle sont très sensibles à une hygrométrie élevée (risque de développement fongique), le Plextol possède une certaine sensibilité à l’eau (sous forme de vapeur), la cire-résine (utilisé en cas extrême) est certes insensible à l’eau, mais dans ce cas, c’est la couche colorée qui n’aime pas, et il n’est pas rare de voir des vernis chancir à vitesse grand V sur des œuvres rentoilées à la cire et conservées dans des saunas.
En dernier lieu, il reste peut-être la voie diplomatique (et là tout le monde sait que je ne travaille pas au Quai d’Orsay !!!). Peut-être faut-il chiffrer la réalisation d’un doublage et réserver la réalisation de l’intervention à l’examen approfondi du support après dépose de la toile. Tu réponds donc à sa question mais tu ne garantis pas que c’est ce que tu feras. Tout dépend de la toile, de son état et de sa résistance mécanique.
Bon courage dans tes négociations et à bientôt.

Un argument de poids: le prix

Mais plus sérieusement, cet exemple parmi tant d'autres devrait nous inciter à monter une petite table ronde dont le sujet s'intitulerait : bandes de tension, doublages, rentoilages, études de cas.
Ou les conservateur et les restaurateurs de la région, y compris ceux qui ne sont pas à l'ACRMP seraient invités à discuter.
C'est je pense, le seul moyen de faire évoluer les choses.
Le problème est récurant et se pose également pour les changement de châssis, les allégement/dé vernissage, retouches anciennes ect....
CM

anneco a écrit:

J'ai, en ce moment, à faire à un conservateur qui semble assez adepte du rentoilage à tout bout de champ.

Quand tu dis "à tout bout de champ", tu veux dire qu'il est paysan ?
Dans ton malheur, tu as de la chance qu'il ne soit pas adepte des repeints et de la colle à placo !!!!!!!!